Cómo se creó el mundo de The French Dispatch de Wes Anderson

"El (Crédito de la imagen: Searchlight Pictures)

La última película de Wes Anderson es una de las más ambiciosas e intrincadamente diseñadas hasta ahora: y considerando que él es el director detrás del The Grand Budapest Hotel, Moonrise Kingdom y más, eso realmente dice algo.

The French Dispatch gira en torno a una publicación en la línea de The New Yorker. Con sede en la ciudad francesa ficticia de Ennui-sur-BlasÉ (en realidad filmada en AngoulÊme), el contenido de la revista se refleja en las tres viñetas que componen la película: la historia de un pintor encarcelado (protagonizada por Benicio del Toro, Adrien Brody y LÉa Seydoux); una revolución estudiantil (protagonizada por TimothÉe Chalamet y Frances McDormand; y un tenso misterio criminal sobre un chef Nescaffier (Stephen Park) y un comisario de policía (Mathieu Almaric). También nos encontramos con el equipo detrás de la revista en una historia marco general.

Dentro del nuevo número de la revista Total Film, puede leer todo sobre la película, a través de entrevistas con Anderson y su envidiable conjunto, pero antes de eso, aquí hay una sesión exclusiva de preguntas y respuestas con el diseñador de producción Adam Stockhausen. The French Dispatch es la quinta película de Anderson en la que ha trabajado, y también está trabajando en el próximo proyecto sin título del director.

Siga leyendo para obtener más información sobre cómo se unieron los decorados y ubicaciones gloriosamente estilizados de la película.

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(Crédito de la imagen: Searchlight Pictures)

¿Qué te hizo elegir AngoulÊme como la ciudad para establecer The French Dispatch?

Miramos un montón de ciudades diferentes … lo que realmente queríamos era algo que se pareciera a las viejas fotografías de París. AngoulÊme resultó ser la mejor opción, creo, debido a su geografía. Se asienta en la cima de una colina, por lo que hay caminos serpenteantes en espiral. Esto generó muchas intersecciones geniales: Y es donde un tramo sube y el otro baja, caminos que se convierten en escaleras y luego caminos nuevamente, caminos con curvas colocados uno encima del otro. Esas características realmente hicieron que AngoulÊme se pareciera mucho a nuestras referencias (y, por lo tanto, a Ennui-sur-BlasÉ), incluso si a primera vista no es la más «parisina» de todas las ciudades.

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¿Qué tipo de investigación llevó a cabo en el marco temporal de los años cincuenta y sesenta? ¿Wes le indicó ciertas películas?

¡Montones y montones de investigación fotográfica! Las fotografías de Charles Marville anteriores a Haussmann fueron especialmente útiles. También usamos muchas películas, desde The Red Balloon y Mon Oncle hasta Irma La Douce.

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(Crédito de la imagen: Searchlight Pictures)

Wes le dijo a Total Film que tenías el doble de decorados que cualquier otra película que hubieran hecho juntos … Con eso en mente, ¿qué tan ambiciosa te pareció esta película? ¿Cuáles fueron las dificultades para recrear la visión de Wes?

¡Creo que sí! Es por la naturaleza de la historia, o más bien por las cuatro historias. Vemos un mundo completo para cada una de las historias dentro de la película, por lo que eso dio lugar a muchos escenarios.

Fue muy ambicioso… y un poco abrumador. Nos sumergimos en la historia de Sazerac [Owen Wilson] y comenzamos con el aspecto de la ciudad y el exterior de The French Dispatch. Se volvió bastante difícil a medida que avanzábamos porque los sets seguían llegando y la ventaja que habíamos acumulado durante la preparación desapareció gradualmente. ¡Hubo días en los que no estaba seguro de tener listo el set de rodaje del día siguiente!

En términos prácticos, ¿volviste a vestir lugares o hubo algún trabajo de estudio?

¡Montones de ambos! ¡Aunque en nuestro caso el estudio era una fábrica de fieltros abandonada!

Fue una gran configuración en la que tuvimos varias ubicaciones que se vistieron y modificaron en la ciudad simultáneamente, y las etapas de la fábrica de fieltro estaban a solo cinco minutos en el camino. Haría un bucle constante visitando a cada uno de ellos. Wes también pudo saltar de uno a otro. Venía y verificaba la alineación de los próximos tiros entre las cosas.

De las tres historias principales de la película, ¿cuál te gustó más diseñar? ¿Y cuál fue el más complicado?

Hay elementos en cada uno que son muy especiales para mí. Ciertamente, la historia de Sazerac fue divertida porque las tomas de Ennui-sur-BlasÉ están construidas con mucho cuidado y son muy detalladas. Realmente disfruté «The Concrete Masterpiece» debido a los cuadros de bodegones que hicimos para la secuencia en la que la pintura viaja por el mundo y para la escena de la pelea congelada en la sala de pasatiempos.

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Yo diría que la historia de Nescaffier fue probablemente la más complicada, principalmente porque hubo algunos movimientos de cámara muy complicados que resolver.

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(Crédito de la imagen: Searchlight Pictures)

The French Dispatch se estrena en los cines de los EE. UU. Y el Reino Unido el 22 de octubre. Para obtener más información sobre la película de Anderson y su elenco, obtenga una copia del nuevo número de la revista Total Film, que saldrá a la venta este jueves 16 de septiembre. , presentando no una sino CUATRO portadas de Eternals para coleccionar:

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(Crédito de la imagen: Total Film / Disney)

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(Crédito de la imagen: Total Film / Disney / Warner Bros)

Frenk Rodriguez
Frenk Rodriguez
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