La revisión de Mule: «Un ajuste incómodo para la era Time’s Up»

La mula bien podría describir a Clint Eastwood: hacer tercamente su propio tipo de películas a pesar de sus últimos años y sus gustos cada vez más anticuados. Esta, su 37ª película como director, comparte el ADN con parte de su producción de los 70 en su racismo casual, la descripción de las mujeres como putas o ángeles y un sistema de valores masculino basado en la virilidad.

Lo que podría descartarse como los caprichos de una estrella icónica de la vieja escuela, o las predilecciones de la vida real del tema de la película; De cualquier manera, The Mule es un ajuste incómodo para la era #TimesUp. Basada en la historia del New York Times del co-guionista Sam Dolnick sobre un abuelo que se convirtió en traficante de cárteles, la película sigue las aventuras del veterano de la guerra y horticultor Earl Stone (Eastwood).

Con sus posesiones mundanas apiladas en su camioneta destrozada y un grave problema de flujo de efectivo que le impide concederle a su nieta la boda que prometió, una oferta extraña de un trabajo como conductor de El Paso a Chicago parece demasiado buena para dejarla pasar. Hasta que se encuentra estacionado en un garaje poco fiable, rodeado de pandilleros armados y en posesión de un teléfono quemado. Incluso en ese momento, el centavo no cae completamente hasta que se levanta y echa un vistazo a una de las bolsas que está cambiando, justo cuando llega un policía y su perro detector de drogas …

Esta parte de la ágil narrativa de Eastwood es entretenida y encantadora: ver a Earl cantar canciones antiguas mientras se pasea por el país y se burla de los pandilleros durante sus pick-ups y gotas, mientras que el agente de la DEA, Colin Bates (Bradley Cooper), trata de atrapar a los astutos. focha. Incluso el ahora estándar Heat asiente, como una presa arrogante y un perseguidor inconsciente, se reúnen en un restaurante y discuten el matrimonio con un café: cosquillas. Pero a medida que aumentan las apuestas, la buena voluntad se agrupa cuando Earl se encuentra con el jefe del cartel (Andy García) y sufre una aflicción familiar que genera una redención no ganada por ser un padre y esposo ausentes a manos de mujeres santas.

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Esto es particularmente desagradable cuando se juega junto con dos escenas diferentes en las que Eastwood disfruta de tríos semi-vestidos con mujeres jóvenes sin nombre, aparentemente diseñadas para mostrar lo que es un tipo Earl. También en este último tercio se exponen el script y el rendimiento. Dolnick y el co-escritor Nick Schenk se abocan al viaje de un héroe y al comentario social; una escena en la que un conductor mexicano-estadounidense arroja estadísticas sobre muertes relacionadas con la raza cuando se detiene es un tono sordo.

Mientras tanto, el generalmente confiable Dianne Wiest ofrece el peor giro de su carrera. Aun así, Cooper y su compañero de la DEA, Michael PeÑa, hacen maravillas con los clichés, venden amenazas machistas a los gángsters e inyectan a los roles geniales que esencialmente requieren que manejen en la camioneta de un fontanero.

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  • Fecha de lanzamiento: Fuera ahora (EE. UU.) / 25 de enero de 2019 (Reino Unido)
  • Certificado: R (US) / 15 (UK)
  • Tiempo de ejecución: 116 minutos

El veredicto

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2 de 5

La revisión de Mule: «Un ajuste incómodo para la era Time’s Up»

Sub-par. Si solo vas a ver una película de una estrella de cine octogenaria, ve por El viejo y el arma de Redford

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Frenk Rodriguez
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