Nuestro veredicto
No es genial Scott, pero House Of Gucci todavía ofrece una buena excusa para experimentar indirectamente el estilo de vida de los ricos y desvergonzados.
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No es genial Scott, pero House Of Gucci todavía ofrece una buena excusa para experimentar indirectamente el estilo de vida de los ricos y desvergonzados.
Nada supera como el exceso en House of Gucci de Ridley Scott, una crónica llamativa y vulgar de la tumultuosa caída y ascenso de la icónica casa de moda que abarca desde accesorios imprescindibles hasta accesorios y asesinatos.
Lleno de alta costura salvaje, actuaciones de gran tamaño y todos los llamativos adornos de la opulenta vida alta, es un placer culpable acerca de la traición mortal que se completa adecuadamente con múltiples veredictos de culpabilidad. Sin embargo, a pesar de todos sus momentos espléndidos, llamativos y, en ocasiones, abrasadores de la retina, hay poca sensación de patetismo trágico en una película que mantiene a sus sujetos y al mundo en el que operan a la distancia de los juicios. A veces, uno se pregunta qué vio Sir Ridley en el proyecto en primer lugar, dado su claro desdén por sus antagonistas en disputa y su disgusto por el poder ilusorio que codician mutua y envidiosamente.
A partir de 1995 con Maurizio Gucci de Adam Driver en bicicleta por Milán hacia un encuentro fatídico en los escalones de su oficina, House of Gucci retrocede hasta 1978 para revelar cómo este aspirante a abogado y vástago reacio llegó a conocer a Patrizia Reggiani de Lady Gaga, la hija de un camionero que lo ve como su pasaporte hacia el lujo y las riquezas incalculables.
Su romance no agrada a su padre esnob, Rodolfo, un ex actor interpretado al máximo por un Jeremy Irons con corbata. (Su tarjeta está marcada en el momento en que confunde uno de sus Klimts con un Picasso y le dice que su papá trabaja en «transporte terrestre».) Sin embargo, Patrizia recibe una bienvenida mucho más cálida del hermano de Rodolfo, Aldo (Al Pacino), quien considera a Maurizio como un heredero más adecuado para el negocio familiar que su propio hijo Paolo (Jared Leto), un idiota bufón con planes grandiosos («¡Gucci necesita nuevas ideas, nueva energía!»), problemas digestivos persistentes y un gusto espantoso por la pana en tonos pastel.
El Aldo de Pacino es puro Prosciutto, ya sea adulando obsequiosamente a los compradores japoneses («¡Son leales, tranquilos y ricos!»), Contando historias fantásticas sobre los vínculos de sus antepasados con la nobleza medieval o lanzando un temblor operístico al descubrir que ha sido superado. .
Sin embargo, no es nada comparado con el Paolo de Leto, un tonto de postura con una calva (protésica) que el actor aparentemente ha modelado a partir de un payaso de la commedia dell’arte. La escena en la que sus pretensiones artísticas son torpedeadas con desprecio por Irons es un punto culminante fulminante («¡Un triunfo de la mediocridad … total incompetencia!»), Prestado el golpe de gracia de Leto y se vengó miccionalmente de una de las queridas bufandas de su tío.
Y hay un cambio maduro de Salma Hayek como la cómplice psíquica de Patrizia, Pina, una lanzadora de hechizos de lectura del Tarot con un techo de paja de nido de pájaro para igualar su sensibilidad de cuco. (En un momento dado, se ve al dúo literalmente revolcándose en el barro mientras disfrutan de un lujoso spa).
Driver es sutil en comparación, aunque traza ágilmente la transformación de Maurizio de torpe gusano de biblioteca a CEO pulido con una destreza camaleónica. Lady Gaga, mientras tanto, se convierte en una verdadera mamma mia como su esposa que nunca se vistió mal, una fuerza de la naturaleza cuyos celos la superan cuando Maurizio la abandona por una vieja y glamurosa novia (Camille Cottin) con la que se encuentra en las pistas de esquí.
Desde aquí, hay una corta distancia a las reuniones clandestinas con asesinos a sueldo y un asesinato al estilo del Padrino. Sin embargo, los guionistas Becky Johnston y Roberto Bentivegna (a partir del bestseller de Sara Gay Forden de 2000 La casa de Gucci: una historia sensacional de asesinato, locura, glamour y codicia) aún logran alargar las cosas a 158 minutos, rara vez desperdiciando la oportunidad de poner a Gaga con un vestido espectacular (trabajo impresionante aquí de la ganadora del Oscar Gladiator Janty Yates), regale a Maurizio un juguete nuevo y brillante o haga que un Gucci apuñale a otro tanto en la parte delantera como en la espalda.
Filmada rápidamente en Italia a principios de este año, House of Gucci ofrece una historia fascinante, pero se ve decepcionada por un poco de trabajo de CG dudoso durante sus escenas de Nueva York y un apetito general por la exageración grandilocuente que raya en algunos lugares con lo insípido. En un momento, se ve a Maurizio y Patrizia teniendo relaciones sexuales enérgicas en un escritorio, un episodio al estilo de Showgirls que da paso a ella caminando por el pasillo (en blanco virginal) a «Faith» de George Michael.
En otra parte, una feroz discusión conyugal conduce a un desagradable episodio de abuso doméstico, generando simpatía por el personaje de Gaga que, de otra manera, ha hecho poco por ganar. Algunos de los intentos de humor del guión también están sorprendentemente mal calculados, sobre todo una escena en la que Leto agoniza porque su padre recién encarcelado «dejó caer el jabón» en la cárcel.
«Nunca confundas mierda con chocolate», dice Paolo después de que su primo ha mostrado sus verdaderos colores. «¡Pueden verse iguales, pero tienen un sabor muy diferente!» A pesar de sus pasos en falso tonales y O.T.T. indulgencias, House of Gucci es siempre más chocolato que la alternativa. Sin embargo, hay ocasiones en que se parece a una imitación del mercado de pulgas en lugar del costoso trato real que busca emular con tanta estridencia.
El veredicto3
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Revisión de House of Gucci: «Un placer culpable llamativo y de mala calidad»
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| Plataformas disponibles | Película |
| Género | Novela de suspenso |
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