¿Soy yo o las proyecciones de películas matan la originalidad?

En 1987, Fatal Attraction. La prueba fue examinada para audiencias, y las cosas no salieron bien. En esta versión original, la caldera de conejito Alex (Glenn Close) se corta la garganta con un cuchillo de cocina que pertenece a su antiguo amante Dan (Michael Douglas), lo que lo enmarca para su asesinato.

Sin embargo, las audiencias de prueba se vieron frustradas y, por lo tanto, la producción se reinvirtió durante tres semanas más. ¿El resultado? Un corte teatral en el que la esposa de Dan despacha a Alex y la familia emerge triunfante. «El final original era una hermosa pieza de cine negro», dijo Close más tarde, «pero el público quería algún tipo de final catártico».

Las pruebas de detección no son nada nuevo. La silenciosa comedia Harold Lloyd los usó desde 1928. Y ciertamente tienen su lugar: Spielberg agregó el infame susto de cabeza flotante a Jaws después de las pruebas.

Pero los problemas surgen cuando los directores comienzan a complacer a las audiencias o, lo que es peor, a que sus películas se vean comprometidas por estudios adversos al riesgo. Como señaló el ex crítico Roger Ebert, «con demasiada frecuencia, los ejecutivos de los estudios utilizan las revisiones de vista previa como un arma para imponer sus opiniones sobre los directores, e innumerables películas han tenido finales estúpidos y felices después de dichas proyecciones».

Abundan los ejemplos: el final ultra sombrío de The Descent bombardeado por el público de EE. UU., El director principal Neil Marshall rechaza para un desenlace más esperanzador; Destino final Su final fue re-filmado varias veces para tratar de complacer al público; Stallone sobrevivió a First Blood; La triste conclusión de Pretty Woman fue rechazada por un romance feliz para siempre; y pruebas terribles llevaron a De Palma a reeditar por completo Raising Cain.

Dar a las audiencias lo que creen que quieren es una pendiente resbaladiza, que diluye las visiones de los directores y puede alejar aún más a las minorías. Como dijo Desiree Akhavan, que no prueba sus películas, durante una reciente promoción de The Miseducation of Cameron Post: como directora bisexual de ascendencia iraní, ella ya está marginada,
así que el compromiso no es una opción.

El cine necesita películas más desafiantes, con aristas y reacciones polarizadoras. No todo debe hacerse para la mayoría. Y si la película realmente es el medio de un director, seguramente el público debería simplemente sentarse y disfrutar. O solo soy yo?

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Cada mes nuestra publicación hermana. Revista Total Film discute una opinión polarizada de la película y le da la oportunidad de estar de acuerdo o en desacuerdo. Háganos saber qué piensa acerca de esto en los comentarios a continuación y siga leyendo para obtener más información.

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Frenk Rodriguez
Frenk Rodriguez
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