David Chase habla sobre los Soprano, Many Saints of Newark y el programa de televisión que le da esperanza para el futuro
David Chase lleva contando historias desde hace algunas décadas. El escritor, director y productor ganó su primer Emmy en 1978 por The Rockford Files, un drama de detectives para el que escribió 16 episodios. Incluso antes de eso, justo después de dejar la escuela de cine y dirigirse a Hollywood, Chase tuvo una idea para una película ambientada durante los disturbios de Newark de 1967 que vieron cómo las tensiones raciales se convertían en violencia.
Esos disturbios ahora sirven como telón de fondo para The Many Saints of Newark, un «melodrama criminal» que cuenta la historia de Dickie Montasanti (cuyo apellido se traduce del italiano a «Many Saints» en inglés) y su sobrino, Tony Soprano. Sí, ese Tony Soprano. Esta es en gran medida una precuela de Los Soprano, que cuenta los orígenes de uno de los anti-villanos más queridos de la televisión.
Y aunque The Many Saints of Newark se centra en Dickie Montasanti, que nunca apareció, ni siquiera en flashbacks, durante los 86 episodios de Los Soprano, la película trae de vuelta a muchos personajes queridos del programa. Paulie, Pussy, Silvio y Junior están aquí, interpretados por nuevos actores.
Hablando con GamesRadar + y Total Film over Zoom, Chase, quien creó Los Soprano y dirigió tanto el estreno como el infame episodio final, habló sobre volver a visitar la serie. Como era de esperar del hombre que creó posiblemente uno de los mejores programas de televisión de todos los tiempos, sus palabras fueron mesuradas y al grano. Aquí está nuestra sección de preguntas y respuestas, editada para mayor extensión y claridad.
(Crédito de la imagen: Warner Bros.)
GR: Anteriormente dijiste que la idea de una película vino de alguien que te sugirió que escribieras una historia sobre el padre de Tony Soprano, Johnny Boy, y eso hizo que tu mente se acelerara. ¿Cómo progresaste de la idea de hacer una película sobre Johnny Boy, que parece la opción más obvia, desde la perspectiva de un extraño, para escribir una historia, a una película sobre Dickie?
David Chase: Bueno, ese fue [el creador de Oz] Tom Fontana quien dijo eso, y eso fue hace mucho tiempo. Y eso fue muy general, hacer una película sobre Johnny y Junior. Creo que dijo los años treinta o cuarenta. Eso fue hace mucho, mucho tiempo. Simplemente nunca actué en consecuencia. Y, gradualmente, se fue cayendo … Esto está muy abajo en los bancos de memoria.
Si esto tenía algún tipo de núcleo, pequeña semilla, era de una película en la que había estado pensando cuando salí por primera vez de la escuela de cine y vine a Hollywood, sobre cuatro tipos blancos en los alrededores de Newark que se unieron a la Guardia Nacional para evitar Vietnam. Y luego los metieron en su tanque y los enviaron a los disturbios en Nueva York. Eso fue todo lo que llegué con esa idea, pero nunca la olvidé. Quiero decir, lo olvidé, pero siempre me atrajo.
¿Lo estabas guardando para una posible película? Es uno de los pocos personajes que nunca vemos en el programa de Los Soprano, a diferencia de Johnny, que aparece en flashbacks. Solo hay una foto de Dickie.
No, no lo estábamos guardando para la película. No hubo pelicula. Para nada.
Ok. Anteriormente dijiste que querías contar una historia sobre un personaje que iba a ser como Tony, alguien que tenía el mismo atractivo.
No como Tony, pero diferente de Tony, pero ciertamente tan malvado carismático o sustancial. Queríamos un chico sustancial.
Una de las mayores diferencias entre estos dos personajes de la mafia es que Dickie parece creerse un santo, lo que Tony nunca se hizo.
No, en absoluto. Yo diría … bueno, probablemente no debería decir esto.
Continúa.
Creo que Tony era una persona más inteligente. Pero es parte de un período de tiempo diferente. Dickie surgió en los años 50 y 60. Y Tony llegó, como vemos, a la era de la psicoterapia, las drogas. Estas son, supongo, lo llamarías ventajas, o perspectivas, que Dickie nunca tuvo, nunca experimentó.
Es interesante que Los Soprano comience con Tony pensando en la época de Dickie en los Años Dorados, que estás explorando aquí. Pero Los Soprano siempre exploraron la vida moderna. Cuando comenzó, parecía reflejar el malestar estadounidense del período de tiempo, luego ocurre el 11 de septiembre y eso tiene un impacto masivo en el programa. Si hubiera continuado el programa más allá de 2007, ¿qué aspectos de la vida estadounidense cree que reflejaría hoy?
Bueno, tendrías que decir que te llevaría a la era Trump. Te verías obligado a preguntarte, como escritor, ¿qué piensan Tony y compañía de Donald Trump? Y sería una gran pregunta y mucho material. Y muy difícil de escribir.
¿No es el tipo de cosas que piensas en hacer?
No, no lo se. Nunca pienso en eso.
(Crédito de la imagen: Warner Bros.)
Con el programa, tienes un nivel de comodidad al saber que las personas han visto todos los episodios anteriores. ¿Cómo equilibrasteis la escritura de una película para los fans de Los Soprano y aquellos que están frescos en la serie?
Larry Konner, quien es mi socio de escritura, y yo, y luego [el director] Alan [Taylor], nuestra intención era simple y llana: hacer un drama criminal o melodrama criminal realmente creíble y respetable, una película de gánsteres. Soprano o no Soprano era menos importante. Quiero decir, lo estábamos haciendo bajo los auspicios de Los Soprano, bajo el paraguas, y por eso nos dieron el dinero. Pero queríamos honrar eso y lidiar con eso. Pero nuestra verdadera intención era que fuera, en la medida de lo posible, una historia real sobre criminales reales en Newark, Nueva Jersey, en 1967.
Terminas recuperando algunos personajes y creando versiones más jóvenes de ellos. ¿Cómo evitaste escribirlos como parodias de sí mismos?
No escribirlos como una parodia es bastante fácil, más fácil que no actuar como una parodia. Es muy difícil, un desafío, para un actor capturar la esencia del personaje sin convertirlo en una caricatura o una impresión, una imitación. Y si todos se hubieran convertido en imitaciones de esos personajes, a mí me habría gustado. Pero sabíamos que eso estaba mal. Habría satisfecho mi deseo de reírme de todo el asunto y me habría entretenido, pero sabíamos que no era el momento adecuado.
¿Fue difícil no dirigir esto entonces? Tienes tanto apego a estos personajes, y sé que Allan dirigió muchos episodios de Los Soprano, pero cediste las riendas después de que dirigiste el final del programa. ¿Fue complicado?
Se hizo más y más difícil a medida que avanzaba. Se hizo evidente que, ya sabes, una película tiene que … Aparte de quizás los hermanos Taviani … no lo sé. Finalmente se hace evidente que una película tiene que tener uno … No quiero entrar en eso.
Está bien, bastante justo. Otra cosa que dijiste anteriormente es que crees que hoy sería difícil lograr que se hicieran Los Soprano.
Imposible.
Entonces, me pregunto qué películas y programas de televisión ves y piensas «Me alegro de que esto se haga hoy».
Yo diría … El Gambito de la Reina. Me alegro por eso.
Ya sabes, [son] diferentes generaciones. No entiendo [o] me encanta el humor [de la mayoría de los programas de televisión] … Me gusta The Queen’s Gambit.
Me han pedido que lo envuelva allí, así que gracias por su tiempo, se lo agradezco mucho.
Gracias a ti también.
The Many Saints of Newark está en los cines del Reino Unido ahora y llegará a los cines de EE. UU. el 1 de octubre. La película de Los Soprano también se transmitirá en HBO Max al mismo tiempo que en los cines. Obtenga lo mejor HBO precios aquí.