Saber cuándo abandonar una fiesta es una habilidad infravalorada. Desde su estreno en 2018, Succession ha sido uno de los dramas más aclamados de la televisión, acaparando premios en abundancia. Así que fue una especie de sorpresa cuando se anunció que la cuarta temporada sería la última. Daba la sensación de que podría haber corrido y corrido.
Pero resultó que el creador Jesse Armstrong y el equipo de guionistas tenían la estrategia de salida perfecta, y echando la vista atrás, ahora da la sensación de que no podría haber salido de otra manera. Y aunque sería tentador desear más tiempo con estos personajes, en toda su gloria belicosa, problemática y de lengua ácida, lo que nos queda es una carrera de cuatro temporadas casi perfecta que termina en el mismo punto álgido en el que empezó. Eso es lo que la convierte en la mejor serie de televisión de 2023 para Total Film.
Endgame
(Crédito de la imagen: HBO/Sky Atlantic)
Cuando la serie de HBO comenzó, aterrizó el año anterior a la última temporada de Juegos de Tronos, que empañó su buena voluntad. Aunque completamente diferentes en la superficie, se establecieron comparaciones naturales entre los dos programas, ya que, en última instancia, ambos trataban sobre miembros de una familia y facciones que se disputaban un puesto de poder. En Succession, se trataba del sillón de cuero de un director ejecutivo, en lugar del Trono de Hierro, pero no era menos codiciado, y la desesperación por llegar a él no era menos despiadada.
Desde la primera serie, cuando el mandamás de los medios de comunicación Logan Roy (Brian Cox) sufrió un derrame cerebral, la cuestión de quién tomaría el relevo como consejero delegado de Waystar RoyCo se convirtió en el motor de la serie. En cuanto a mantenerlo en la familia, tres de los hijos de Logan tenían los ojos puestos en el premio, y el vacío de poder también atrajo a otros parientes que salían de la nada, así como a rivales de la industria que buscaban hacerse con el control del conglomerado.
Como dijo Armstrong a Total Film, «sentí que iba a empezar a estirar las cosas si no respondíamos [a la pregunta de quién tendría éxito]». En un panorama en el que los programas de televisión (y no digamos las franquicias cinematográficas), a menudo producen más entregas mientras son financieramente viables, fue agradable que nos recordaran satisfactoriamente el poder de un final.
Toma hostil
(Crédito de la imagen: HBO/Sky Atlantic)
La necesidad de esa respuesta estaba horneada en el título de la serie, e incluso cuando Logan se recuperó con entereza de su enfermedad, seguía estando en la mente de todos, incluida la suya. Se dispuso el tablero de ajedrez, pero se dejó agradablemente abierto quién sería finalmente nombrado director general. En su cabeza, se podían presentar casos eficaces para el nombramiento de un nepo-sucesor en Kendall (Jeremy Strong), Shiv (Sarah Snook) o Roman (Kieran Culkin), mientras que en la familia empresarial, Gerri (J. Smith-Cameron), Frank (Peter Friedman) y Karl (David Rasche) podrían haber presentado su candidatura. Externos como Stewy Hosseini (Arian Moayed) y Lukas Matsson (Alexander SkarsgÅrd) también eran concebibles, y este último orquestó realmente el jaque mate final cuando su empresa GoJo adquirió Waystar, y colocó a Tom Wambsgams (Matthew Macfadyen) como consejero delegado títere.
Si Tom no había parecido inicialmente un contendiente creíble, tras su nombramiento dio la sensación de que el resultado no podía haber sido otro. Después de todo, en las salas de juntas y limusinas de la serie, ¿tener conciencia, ser digno de confianza o una brújula moral que funcione ha llevado alguna vez a alguien a alguna parte? Una serie como Succession nunca podría tener un final feliz. A pesar de que le hace arraigar a los misántropos moralmente cuestionables, se queda corta a la hora de darles algún tipo de catarsis.
¿El final?
(Crédito de la imagen: HBO/Sky Atlantic)
Quizá la razón principal por la que el final de Succession fue un triunfo, fue que vino con una fuerte dosis de ambigüedad, dejando al público que pusiera su propia lectura sobre cómo quedaron las cosas. ¿Fue alguien realmente feliz, incluso Tom? Claro, ganó el puesto en el que llevaba años intentando colarse, pero no es que vaya a tener poder de verdad, y en su lugar será la «esponja del dolor» de Matsson. Shiv -posiblemente la elección familiar más sensata para el papel- vio cómo el puesto por el que había trabajado iba a parar a manos de su inmerecido marido, al que ahora tiene que apoyar (y con el que tiene que criar a un hijo), a pesar de que han dejado dolorosamente claros sus sentimientos el uno por el otro. Su plano final, cogidos de la mano en la parte trasera de una limusina, fue matador, y una clase magistral en dejar que lo no dicho gritara por encima del silencio.
Del mismo modo, el inquietante plano final de Kendall mirando al río (una vez más atraído por una masa de agua), no sólo fue emocionalmente resonante, sino también abierto, dejándole a uno reflexionar sobre lo que podría ser de él ahora que el premio que le prometieron de niño está realmente fuera de su alcance.
En verdad, este tipo de lucha por el poder nunca termina realmente, no en el mundo de los negocios, y no cuando hay que tener en cuenta también las fusiones, los cambios en el panorama de los medios de comunicación y las posturas políticas. Ésa es la gran ironía de la conclusión de Succession; la serie tiene una finalidad satisfactoria, aunque los personajes nunca la tengan para sí mismos.
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